技術解析

鋼琴外裝的塗裝，除了使表面看起來美觀外，還有保護鋼琴不受潮功能。平常只要以鋼琴用的羽毛撢，或是柔軟的布，撢一撢或輕抹一下灰塵即可。如果鋼琴外觀是鏡面或半亮光塗裝，最好是使用製造商或代理商指定的光亮劑塗抹。至於鍵盤的清潔，最好是使用柔軟的布乾擦。如有污垢，可將軟布沾一點肥皂擦拭，嚴禁酒精或石油產品接觸到鋼琴。踏板部分是用最上等的銅製成的，時間久了會變色，這時只要用最細的砂紙輕輕擦拭，或以銅油反覆用力擦拭，就能恢復原先的光彩。

這就真的是外行….!!您知道有多少鋼琴撐不過10年就壞了嗎??您知道有多少鋼琴工廠倒閉了嗎??目前市面上的二手鋼琴超過40年以上的，幾乎都是YAMAHA與KAWAI的天下，請問您，其他的品牌能撐過10年不壞嗎??
好琴盡在老琴；老木經得起歲月的鍛鍊與考驗，只要將老舊且彈性疲乏的的零組件更新，以 不影響音色與結構的狀況下，由專業檢定合格的調音師，做一些調整與整理，除鏽、除塵、拋光整理， 將使一部老琴再生，甚至比新琴的音色更好更棒更耐用的了！

二手琴的來源主要是家庭中的鋼琴，一般都沒有多麼長的使用期，只做了家庭擺設而用，充其量只是灰塵多一點而已。拿日本為例吧，在60年代，日本鋼琴產量達到年產30萬架，那時候，是日本購買鋼琴的最高潮，家庭鋼琴擁有量平均達到20％。據日本有關資料記載，那時，在日本的沖繩等邊遠地區普及率為13％，東京等大城市普及率為18—19％，奈良等大城市周邊地區普及率為30-33％，日本家庭鋼琴已經達到了飽和。到90年代初期，日本鋼琴社會需求逐年下降。主要是因為當年購買鋼琴的孩子已經長大成人，學了兩年也學不出來，鋼琴練琴的功能已經弱化，作為居住環境並不太寬余的日本家庭來說，較占面積的鋼琴已經成為家庭中一種多餘陳設了。還有一個原因是，有的孩子上高中或是上大學，要搬家，但是如果鋼琴也要隨著搬走，這方面的運費是特別貴的。日本的市內運輸每一架琴要2．5萬日元，運上一層樓的費用是5000日元，市外運費是10-20萬日元；而購買一架新鋼琴的全部費用大約是40多萬日元，對於一個有正常收入的日本工薪階層來說，僅相當他們一個月的工資，所以運一架琴的費用相當於買一架鋼琴的錢。韓國的情況也大致如此。因為日本、韓國二手鋼琴的品質已經得到了國際上的認可，再加上價格約相當於新琴的1/3，所以它有著相當大的國際市場，尤其是歐美的需求量最大，台灣只是其二手鋼琴銷售市場之一，在數量上也非常有限。

有這麼一個說法，日本人把他們的產品分為3類：第一類產品在本土生產，主要面向本土市場，在質量和性能方面最為優良；二類產品稍次，主要面向歐美；把東南亞或者其他國家生產的產品貼上自己的牌子面向第三世界國家，也就是所謂的第三類產品。由此可見強調原裝的意義了！國內近年也有不少的獨資或者合資鋼琴生產企業，但真正讓專業人士心動的產品是少之又少，其價格高不說，好多產品就根本就沒有原廠的任何特徵，也經不起時間的檢驗，只是虛有國外品牌的外衣罷了！
雖然原裝進口二手鋼琴不是新的，但是在音質、手感、性能以及表現力方面都要比組裝的新鋼琴好了許多，甚至原本就不是一個檔次。因為國外的鋼琴生產企業視質量為生命，無論是用材和後期整理方面都是無可挑剔的。譬如在木材處理方面， YAMAHA鋼琴的木材原料必須要經過藥水禁泡和自然風乾等方式處理30年才能進行鋼琴生產；在各部件組裝完成之後，又必須經過具有20年工齡的老技師調試20以上次方可出廠銷售。正是在這種近乎苛刻的工作作風之下，一台台高品質的鋼琴才得以問世。

《鋼琴琴齡》並不能代表《鋼琴的整體狀況》一部好的中古鋼琴,不在於它的年份多老,而是在於有無一位非常專業的調音師下很大的功夫去整音.微調.處理….讓鋼琴的【靈敏觸鍵再現】， 好的琴音都來自於”老琴” 唷~
國內幾乎沒有15年以內的日製中古鋼琴 , 坊間有不實的流言 , 謊稱中古鋼琴為4~8年不等 ,甚至說是展示琴 , 請消費者注意喔!!
選購一部好的中古鋼琴，除了比較價格之外，更重要的是比音色，比整理的狀況，比是否有山葉與河合品牌和多種款式 , 可充分比較選擇 , 及公司的規模和是否有服務的誠意都很重要 , 別忘了”一分錢 一分貨”，光比價格是不準的。

為了讓您彈奏能盡情愉快的享受琴聲，並使聲音不會干擾到周圍的人和環境，彈奏室內的適度防音和吸音設計，便十分重要！首先在進行防音措施以前，必須充分了解聲音傳播的方式或通路。其次是如何使聲音便小，在音量上，可利用距離衰減的原理，使琴本身發出的聲音變小，或是增強包圍鋼琴的房間的防音防備。在禮貌上，彈奏時把窗戶關起來，並且注意彈奏的時間性。尤其在台灣多為公寓式的集體住宅，樓上樓下之間會有強烈的震動聲，比較簡單的緩和做法，是在鋼琴下方墊榻榻米或地氈；如靠牆放置，則跟水泥牆保持一些距離。除了考慮場所外，還可使用弱音器，但會出現觸鍵改變的缺點。至於較具體的防音措施，則透過專門或服務人員，加裝使鋼琴減音的裝置或改造琴房。
適度的吸音和反射，低、中、高音才能有美好平衡的音響。為達到這樣的效果如不請專家處理，在家中勉為其難可以適度利用厚毛的窗簾，或是長毛地毯，但此種做法卻無法使低、中、高音吸音很平均，而且室內的音響，多少會產生較為混濁的感覺。不過，最佳的方法還是請教專家或服務人員代為規劃及處理。台灣環境噪音防治法已通過，晚上十點以後使用鋼琴，音量以不妨礙人為原則。

一、注意溫濕度急變，務必在鋼琴內放置乾燥劑或電乾燥棒自動調節之乾燥器，鋼琴外放置家庭式除濕機，裡應外合，可常保鋼琴最佳狀態。
二、請避開放置於於外圍牆壁，因外圍牆壁常年不斷受外氣影響，溫差、濕度急遽著在變化，對鋼琴內部容易產生不良狀況，如木材變形、琴弦伸張不均、毛膻膨脹鬆軟。
三、選擇放置內牆，並將鋼琴與牆壁間至少保持15公分以上之距離，第一可讓鋼琴聲音擴散出來，第二可保持鋼琴四周通風流暢。
四、 請勿過於靠近暖氣、暖爐旁而過度乾燥，避免放置窗戶邊，常受陽光照射或濕氣侵入及正面對著冷氣吹 氣，這些容易使鋼琴表面油漆龜裂褪色，光澤消滅等等。
五、 儘可能少用大琴套，如習慣使用，請時常注意是否保持乾燥，特別是雨天過後一定得拿去晒太 陽(記得一定要反面晒)大好天氣時，室內經常讓其通風，以達乾燥之效果。室內最好保在溫 度之最好保持在溫度15℃~25℃、 濕度50℃~70℃之間，對於鋼琴是最好的狀態。
六、 鋼琴上面切勿擺放過重的物品或雜物及有水之花瓶、茶水、飲料等，以免在彈奏時發出雜音，或不慎流入鋼琴內部 導致鋼琴嚴重損壞；附著於鋼琴表面的灰塵，請用鋼琴專用毛刷輕輕拍拂除去，再用棉織類軟布加上些許的鋼 琴專用亮光腊擦拭，保持外表光澤亮麗，切勿用水或酒精、溶劑；至於內部的擦拭清潔，切勿自己隨意動手。
七、 為防止蟲害，請在鋼琴內放置防蟲害。蟲害時請儘速聯絡調音師來為您的鋼琴做最適當的清 除處理工作。 彈奏前請將雙手洗淨，於彈奏後請用棉織類軟布擦拭殘留在鍵盤上的汗 水或雜質,最好每日都 擦拭一次，可保持鍵盤清潔又美觀。切勿用水或酒精、溶劑類擦拭。
八、 每年需請調音師定期調音。

鋼琴的構造就是在時常會變化的壓力下構成的。一部88鍵的鋼琴平均有230餘條琴弦，每一條琴弦有150磅(68kg)-200磅的張力，這些弦安裝於鐵骨上；鐵骨與木製板格間就 有18~20噸的張力在鐵骨上。琴弦是非常有彈力的，所以當其受到琴槌的打擊時，即因繼續的振動而使琴弦伸鬆，此乃音調發生變化因素之一。
為了保持鋼琴音律的準確，最好定期進行調音。如果能夠保持在每年的春、夏、秋、冬四季變換的時候各調一次音，那就最理想不過了。如果不能在一年中調音四次，也需每年至少對鋼琴調音兩次。
有人認為鋼琴長期放置不用，幾年才調音一次也沒關係。其實這是種偏見，長期不用、不動、不調音的鋼琴，往往會有琴弦生銹、扭斷琴弦、弦軸銹滯等現象發生，再調音的時候，往往會有發生琴弦崩斷、弦軸扭轉困難等問題。
良好的鋼琴就是藝術品，所以對於鋼琴的保養不小心，即是輕視藝術的罪人，對於美好的鋼琴只能提出多額的代價購入而不會好好保養者可說是不知藝術之徒，實是不智之至!

對於鋼琴，最佳的溫度是在攝氏 15~25 度，溼度在 50~70% 左右，這跟人類感到舒適的條件是一樣的。其掌握秘訣，是在琴房放置溫度計，然後隨時注意加以調節，不過放置鋼琴時，還需注意幾點：
1.避免放在容易發出濕氣的地點 (像浴室、廚房) 附近。
2.放在面向北邊陰暗房間時，當天氣晴朗，最好打開窗戶，保持通風。
3.如果靠窗，應使用窗簾避免日光直射琴身。
4.琴身面牆時，距離牆壁大約 10~15cm 較為恰當。
5.如果是鋼筋水泥的房子，在剛建造的一兩年內，需特別溼度的變化，或溼 度偏高，就要使用除濕機。
6.琴房中如裝有冷氣機，冷風最好不要對著鋼琴；如裝有暖氣機，溫度最好 不要突然加得太熱，以避免忽冷忽熱 形成水氣，造成琴弦容易生鏽音色變 混濁。
7.在台灣，亞熱帶潮濕的海島型氣候，對琴身多為木質的鋼琴來說，影響甚 巨。因此，更為悉心的照顧，方能使鋼 琴長久保持最佳狀況。但更重要的 是：鋼琴出廠前就必須針對台灣的潮濕氣候做多重處理，方能延長鋼琴壽命 ，因此在選購鋼琴時，就必須事先了解鋼琴是否已做特別處理。

答案絕對《是的》.淺談木材乾燥.樂器幾乎都以木材為主要素材,而木材之乾燥,卻是現在製造者無法掌控.一般來說我們常會把熱漲冷縮,掛在嘴上,而木材卻是濕漲乾縮

樹剛砍下,木頭裡的含水率,實在驚人,甚至超過200%,以往會把木頭放著,自然乾燥;也有裁切後,才放著自然乾燥,木頭會依用途,再把夠乾燥的木材,依其性質,如木紋,徑切,弦切…用在不同的用途上

但自然乾燥往往曠日費時,所以有人工乾燥窯出現,
新東西出現後,又有新發現,用人為的乾燥,往往因速度太快,破壞了木頭的化學生質與物理性質,

就化學性質來說最簡單的例子就是被烤成木碳,就物理性質來說,如抗張力,抗壓力,…例如變成易碎,

易裂…

再來就就木頭在乾燥過成中,往往會反翹變形,就不是我們要的樣子,

所以人工乾燥窯的溫濕度控制就變得很專業,在生活中,常常會遇到木頭的椅子,或桌子,用一陣子,會搖搖晃晃,那就是,製造時,木頭沒有充份乾燥,

當桌椅做好了開始使用,它會繼續乾燥,原來製作時,榫頭做得剛剛好,等木頭一乾燥,收縮,榫頭當然鬆掉.
大家能會好奇問,為何不等他乾燥好?其實很簡單,時間就是金錢,木頭乾燥需要很長時間,若用人工

乾燥,又要花很高的費用,成本當然提高不少,

再來就是現在的木匠,很多人沒有木材乾燥的觀念,所以做出來的產品,可能一陣子就搖搖晃晃,

不堪使用,老師傅,會等木頭充份燥,原來剛剛好的榫頭,在使用期間,木頭吸濕膨脹,會把榫頭塞得更緊,

一輩子桌椅都不會搖搖晃晃

鋼琴也有這個問題,乾燥的地區做的鋼琴,到了潮濕的地區,木頭膨脹,聲音像感冒,關節變得不靈活,

相反的,潮濕的地區,做的鋼琴,到乾燥地區去,木頭變形,縮收,更嚴重的還會乾裂,
一般直立的鋼琴比較單純,找一個較好的全自動乾燥器,定期調音,就可以解決這個問題,

平台型鋼琴,是開放式的,要乾燥裝棒,位置,角度,實在很不理想,所以最好有琴室,用除濕機,控制整個房間的濕度,這樣對平台琴比較有利。

因為鋼琴的組立需要完全而絕對的精密度。木材有水份，而且材性不穩定，經過較長時間的使用即會產生龜裂與扭曲，所以製作鋼琴的木材必須經過長達數年的特殊乾燥處理。首先使用天然乾燥，使多餘的水份散發，再施以科學的人工乾燥法，利用自動蒸氣與熱風使木材保持最適宜的含水率，並且使木材內的水份得以均勻分佈。
大部份的日本制鋼琴均使用天然乾燥、人工乾燥、保溫處理三種極其精密而複雜的乾燥過程反覆的處理和檢驗，確保鋼琴品質、永不變形。

要避免琴聲過份集中、停滯，或是不對反射，放置的房間，最好能使琴聲充分擴散，而且分布均勻。如相向的牆壁平坦，當擺放家具或書櫃以後，凹凸的表面可使琴聲以各種方向反射、散開，音響更為平均。如果選擇一邊牆是斜面的變形房間，則比較適當。餘音時間，它受房間大小影響，通常以停留 0.3到 0.6 秒左右最為適當。但餘音太長、太多，容易跟實際的琴聲混淆，或產生錯覺，這時則必須使用吸音材料調節。

當鋼琴擺放於自己想放的地方後，有時會出現不夠平穩的現象，只要扶住琴身上面搖動，就會感到隨之晃搖。出現這種情況的時候，彈奏鋼琴就可能會隨之晃搖。
這個情況多數是由於放置的地面不平造成的，也有的是因為鋼琴的四隻腳轆沒有裝在同一平面上造成的。當四隻腳轆不能同時著地時，琴體受到推、拉、搖動等力的作用時，自然會向用力的方向歪斜。有的時候不注意碰撞在四腳不能同時落地的鋼琴上，會造成鋼琴有可能折翻的危險。

解決方法：
鋼琴落地不穩，一般可以在鋼琴底下的腳轆下面墊上適當厚度的木板。或是，購買專為鋼琴而設計的『鋼琴腳托』。
『鋼琴腳托』的好處是當鋼琴是放在地毯上，也不怕鋼琴的重力長期集中壓在地毯上，能有效防止毯毛倒塌、淘痕損傷、不再容易再直立起來等好處。

現在普遍的家庭都開始著重物質生活及精神文化教育，其中尤其著重對年幼一代的文化教育和早期藝術教育，所以很多家庭正在設法添置鋼琴，努力為年幼一代盡早接受音樂教育，以開發兒童的智力，促進其身心得以均衡發展。
就一般而言，研究發現兒童學習彈奏鋼琴，只要學習得法並持之以恆，均可獲得以下之益處：
●開發及發展智力
兒童學習彈奏鋼琴，常須十指各自獨立靈敏活動，左右手都能得到均衡及高度獨立的訓練，使大腦左右半球的機能獲得同等的發展並增進亙相協調的關係。
此外，學習鋼琴要接觸和閱讀大量的優秀鋼琴音樂作品，通過長期的訓練和作品的熏陶，不僅可以使孩子情感豐富、情緒開朗，而且對孩子的優良心理品質、道德品質及個性特徵產生重大的影響。
無數事例証實，從幼年開始學習鋼琴的孩子，入學後，在理解能力、接受能力、想像力和創造性思維能力等方面，都顯著高於一般孩子。應該說成，這很大程度由於孩子早期接受良好的藝術教育。
●充實精神生活
音樂藝術與兒童的天性最為吻合，也是年幼一代最廣泛熱愛和樂於接受的藝術。研究發現，五歲兒童可以做到十分專注地聆聽適合於他們接受的樂器，並能大致分辨不同樂器的性質﹝悲哀的、歡樂的、雄壯的等﹞。
幼兒學習彈奏鋼琴，等於打開一個新的天地，將孩子對音樂的興趣和學習結合起來。
● 擴展知識領域
音樂藝術是人類文化創造的偉大成果之一，也是世界現代文化的重要領域之一。
兒童學習彈奏鋼琴，無論對樂器本身、音樂構成諸要素、樂譜、世界著名音樂家及其作品都將在學習過程中遂漸有所深入了解，從而使兒童的知識領域大大拓展。

◎自發性練琴的難度
對初學的孩子而言，〈自發性練琴〉有一定的困難度，自發練琴性練琴一方面需要依靠孩子對學習的熱忱，孩子本身性格是專注的，執著的，對所學抱持堅持不懈，不顧一切的態度，就有可能做到這點。
其次，年紀較小的孩子，自制力和意志力還很薄弱，覺得有趣才願意去做，沒興趣就不會主動練習，而初學的練習教單調，且很難要求他們做到自發性練琴。
◎讓孩子習慣，喜歡練琴
享壤孩子自發聯勤，有耐心的每天叮嚀是必須的，然而孩子不願意練，父母還得每天想辦法 「押著 」孩子練琴，於是「練琴」難免成為家庭氣氛緊張的導火線。儘管如此，不論家長是勸孩子練琴還是逼孩子練琴，利用軟硬兼施的方式，只要在孩子不排斥的情形下實施，日子久了還是可以看到效果，也要看看家長是否有足夠的耐心，等待孩子態度上的轉變。
激發孩子練琴的意願，也有助於提升他們練琴的積極度。家長除了讓孩子適度參加一些表演活動和比賽，給孩子明確的學習目標外，不訪邀請朋友，鄰居到佳里欣賞孩子演奏，讓他們感受表演的樂趣，注重自己彈奏的表現，還可以培養孩子不怯場的膽量。
如果能讓孩子從小就習慣，不排斥練琴，對學習鋼琴有動力，有興趣，等孩子擁有足夠的責任感和自制力時，就會開始自己練琴，既不需要家長三催四請，親子之間的緊張關析也得以緩和。

1..切忌在鋼琴上放置盆栽.花瓶。因鋼琴表面會因水氣而起變化，音板和琴弦則會因不慎侵倒後水分侵入而造成嚴重傷害。
2..不要碰觸鋼琴內部的琴弦或任何零件。手汗將會對這零件造成傷害。
3..彈琴時應保持手指乾爽，清潔，最好不要留指甲，也不要再鍵盤上飲食，否則會再鍵盤上留下異味及油漬，鍵盤縫細一但藏汙納垢，可能會成為蟲蟻出入之處。
4..不要經常用力的敲打琴鍵或踩踏板，以免造成擊弦機械損傷和踏板彈簧斷裂，直立琴再開闔琴蓋時，動作要謹慎小心，必須先闔上譜架，以免碰傷鋼琴。
5..不要在鋼琴堆放就書報，或過多琴譜。
6..直立琴與牆壁之間，必須留一些距離，以免通風不良或造成共鳴不佳。
7..不要讓太陽直射鋼琴，因使其避免陽光長時間直射，會造成鋼琴表面損傷，其熱度也會傷害到內部的零件，進而行成木料破裂等大問題。

擁有《內政部鋼琴調音師技術士證照》的.才能稱之為。若以內政部所舉辦的技術士檢定而言，鋼琴調音這個項目至少已經舉辦20年以上，而這也是目前台灣唯一國家認證的合格調音師。
從事調音工作者不一定有技術士證照，但也許有人會想：「有技術士證照者就一定是優良調音師嗎？」個人覺得，這並沒有一個絕對性的答案，因為調音師本身的經驗以及工作賣力的程度往往因人而異。話說當然，具備證照者比較不會有「心有餘而力不足」的現象就是了
。

我們都知道，YAMAHA的鋼琴品質不錯，就是因為是日本零件，在台灣的龍潭山葉鋼琴製造工廠製造的！
現在宣布台灣的工廠2009年7月正式收掉~~~
現在消費者只有下列兩種選擇：
1 要買高檔的，就買日本貨(一台都幾乎是30萬左右)
2 要買便宜的，就買大陸貨(跟現在的價格差不多….)
相對的，台灣的工廠就沒有存在的必要， 這真的是台灣人的悲哀阿，台灣人以後買不到便宜又高品質的新品鋼琴了。
YAMAHA這個品牌，在樂器界，目前暫時還是世界第一大，尤其是鋼琴的銷售量，還是世界最多的。未來台灣人要買鋼琴，可能可以考慮的方向有以下兩種
一、 日本原裝中古鋼琴
二、 史坦威系列的ESSEX
分析如下：
一、日本原裝的中古鋼琴，品質真的是太優了，畢竟以前的木頭、用料，實在是現在的原物料無法比擬，缺點是商家大多太黑！還有來源問題很多！所以建議找真正的鋼琴批發商買日本原裝的中古鋼琴，最好老闆自己是擁有《國家證照的專業調音師。》這樣才有保障.日後不會變成鋼琴孤兒。價格是新琴的3~4折，我認為還是很划算。
二、史坦威的ESSEX，這是大陸作的，價格與YAMAHA差不多，反正未來YAMAHA也是大陸作的，河合(KAWAI)也是大陸作的…反正都是大陸作的，不如就買史坦威的比較划算阿..!!! 《 7月份台灣確定關廠！不再供應任何貨源~~》
未來台灣鋼琴的貨源來自印尼！大陸年產量2萬5千台，不夠供應台灣，或許要等兩年後~~3萬5千台產量是OK的，印尼不產3號鋼琴!
3號琴可能要從日本進貨~~(預計要30萬附近~~)
2009年7月份暑假開始~~~鋼琴市場會有一番大變動~~